Джозеф Кристиан Лейендекер: как работы гениального художника-иллюстратора сформировали американскую культуру XX века

Культовый американский иллюстратор родился в 1874 году в Германии, а спустя восемь лет все многочисленное семейство – чета Лейендекеров и их четверо отпрысков – отправилось в Чикаго. В юности Джозеф работал в типографии и сумел обеспечить себе обучение к Чикагском институте искусств. Его первый заказ был вовсе не связан ни с модой, ни с рекламой – он выполнил иллюстрации к Библии. Завершив обучение в Чикаго, вместе с младшим братом Лейендекер отправился в Париж, чтобы довести свою художественную подготовку до совершенства.

В Париже братья познакомились творчеством художников, которым современная реклама обязана самим появлением и образным языком плаката – Анри де Тулуз-Лотрека и Альфонса Мухи. Брат Джозефа, Фрэнк, также увлекся иллюстрацией.

Первый заказ, полученный Джозефом в США, исходил от журнала «The Saturday Evening Post». Так началось их сорокалетнее сотрудничество. Всего Лейендекер создал для этого журнала триста двадцать две обложки, оставившие след в американской культуре.

Например, Джозеф придумал знаменитый образ Санта-Клауса, впоследствии использовавшийся в рекламе Coca Cola, новогоднего малыша-херувима, традицию дарить цветы на День матери и и взрывать фейерверки в День независимости.

Его работы для «The Saturday Evening Post» отличает мягкая ирония, насыщенные цвета, потрясающая детализация.

Через некоторое время, с братом Фрэнком и сестрой Мэри, Джозеф переехал в Нью-Йорк, где повстречался еще с одним своим постоянным клиентом фирмой «Arrow Collar» (Воротнички Arrow).

Именно для них он рисовал атлетичных, лощеных мужчин, представляющих идеальный образ обладателя роскошного воротничка.

Герои Лейендекера беседуют, примеряют обновки, наблюдают за скачками, занимаются спортом, углубляются в чтение, флиртуют, скучают – в общем, живут жизнью представителей высших классов.

Техника Лейендекера была непривычной для коммерческого иллюстратора. С годами он выработал характерную манеру письма – сильные, крупные мазки, энергично лепящие форму и создающие динамику изображения.

Он писал маслом по картону – это удешевляло производство иллюстраций, но создавало определенные сложности.

Художник хотел добиться жестко, почти геометрично лежащих мазков, поэтому разработал особый состав для разведения красок, позволяющий им сохнуть практически моментально. Состав уникального растворителя он держал в строжайшем секрете, а потому техника Джозефа Кристиана Лейендекера – неповторима.

Он работал только с живой натурой, как академические художники, но натурщик приглашался уже после определения замысла рисунка. Лейендекер проводил огромное количество времени, выполняя множество маленьких эскизов на одном листе, чтобы определить наиболее выигрышные ракурсы и выразительную композицию.

Он делал сотни зарисовок пастелью и масляных этюдов фигуры, рук, складок одежды, чтобы добиться наиболее впечатляющего результата. Затем выбирал лучший из набросков и увеличивал его до размеров, в два раза превосходящих журнальную обложку, и писал финальный вариант маслом.

Джозеф Лейендекер воспевал мужскую красоту в своих самых известных работах, рисуя разнообразные, но одинаково привлекательные и располагающие мужские образы – утонченные или решительные, мощные или изысканные.

Критики пишут, что он сформировал облик «идеального американского мужчины» - физически сильного и при этом ухоженного, обладающего безупречным вкусом – и безупречной же улыбкой.

Лейендекер изображал «мужской» мир – раздевалки и клубы, примерочные, спортивные состязания.

В его иллюстрациях присутствуют прекрасные дамы, но нетрудно заметить, что в большинстве случаев мужчины совершенно равнодушны к своим великолепным спутницам.

Эти красавицы лишь маскируют подлинный смысл рисунков Лейендекера.

Взгляды мужчин скользят мимо девушек – и прикованы к другим мужчинам.

В те годы, когда отношения между мужчинами всячески осуждались и даже преследовались, Лейендекер не боялся вести образ жизни открытого гомосексуала и не скрывал своих предпочтений.

Одним из его любимых натурщиков был Чарльз Бич – светловолосый и широкоплечий красавец. Они познакомились на заре XX века – Чарльзу тогда было всего пятнадцать. Через несколько лет дружба переросла в нечто большее. Чарльз стал для Лейендекера всем – моделью, менеджером, другом, возлюбленным.

Когда талант Джозефа нашел своих ценителей, щедро оплачивающих заказы, художник приобрел роскошный особняк в Нью-Рошелле. Там он поселился вместе со своим партнером и младшим братом, и вместе они прожили несколько десятилетий. Дом Лейендекера был всегда открыт для гостей, пышные приемы посещали богатые и знаменитые люди. В 1920-х Лейендекер был признан самым высокооплачиваемым художником Соединенных Штатов, он был безумно популярен, и каждый представитель модного мира стремился завести с ним знакомство. Этот ажиотаж утомлял Лейендекера, но жизнь иллюстратора зависела от богатых заказчиков...

Предвоенные годы стали кризисными для художника. После биржевого кража 1929 года он стал получать все меньше заказов, да и оплачивались они куда скромнее. Многие его заказчики разорились. Иллюстрацию постепенно заменяла фотография, и время журнальных иллюстраторов подходило к концу. От передозировки наркотиков умер любимый брат Джозефа - Фрэнк. Несмотря на богемный образ жизни, Джозеф был застенчивым, ранимым человеком. Череда неудач сломила его, и целый мир для Лейендекера заменили два человека – его верный Чарльз и сестренка Мэри.