Стендап по-советски: над чем смеялись Райкин, Задорнов, Жванецкий, Клара Новикова и другие юмористы

1. Аркадий Райкин, «Авас» (1965)

Знаменитую миниатюру про туповатого доцента Петяева и студента из Грузии Михаил Жванецкий написал в 1965 году для дуэта Аркадия Райкина и Романа Карцева. Несмотря на кажущуюся безобидность, многие зрители восприняли номер негативно. Большинство юмористов того времени были евреями, однако евреев в своих номерах они не высмеивали. В первую очередь это объяснялось тем, что шуток про евреев просто не допустил бы Главлит — управление, занимав­шееся цензурой в литературе. Однако в ЦК КПСС нередко поступали жалобы на то, что юмористы намеренно шутят про все советские народы, кроме евреев. Некто Петр Кабанько из Донецка летом 1965 года написал в ЦК письмо, в котором просил обратить внимание на миниатюры Райкина. Отмечая, что русского доцента в «Авасе» называют «страшно тупым», Кабанько жаловался: «У Райкина цель одна — унизить русских людей, как мужчин, так и женщин, использовав для этого разную тематику».

2. Михаил Жванецкий, «Собрание на ликеро-водочном заводе» (1971)

Главный юморист Советского Союза начинал с того, что в середине 1960-х писал монологи для Аркадия Райкина. Довольно долго Жванецкий сотрудни­чал только с ним, однако затем они разошлись: начиная с середины 1970-х Жванецкий уже работал с парой десятков разных артистов. Одновременно он выступал сам, а его монологи выходили в виде книг, о чем в начале 1980-х не мог мечтать ни один советский юморист. Один из самых знаменитых — «Собрание на ликеро-водочном заводе». Именно оттуда родом крылатая фраза «А теперь попросим начальника транспортного цеха». Кроме того, это один из немногих юмористических номеров, по которому был снят по-настоящему знаменитый сюжет для сатирического киножурнала «Фитиль» с Александром Калягиным и Олегом Табаковым.

3. Геннадий Хазанов, «Курортный роман» (1981)

Миниатюру «Курортный роман» для Геннадия Хазанова написал сценарист и сатирик Ефим Смолин, работавший со многими советскими юмористами. Она быстро обогнала по популярности знаменитые миниатюры Хазанова про студента кулинарного техникума, а многократно повторяемая в номере фраза «У-у ты какая!» стала, как сейчас бы сказали, мемом. Впрочем, спустя год и Хазанов, и Смолин попали в опалу. Это произошло после того, как Хазанов прочитал монолог Смолина «Письмецо». В нем рассказывалось о муже, кото­рый изменил жене, а потом соврал, что выполняет секретное задание КГБ. В ноябре 1983 года председатель КГБ Виктор Чебриков направил в ЦК секрет­ную записку «О негативной направленности отдельных выступлений артистов эстрады». В ней говорилось, что Хазанов «использовал в некоторых выступле­ниях… идеологически вредную и сомнительную в эстетическом отношении интермедию Е. Смолина „Письмецо“». После этого Хазанову на год запретили выступать, а Смолину, как автору, запретили въезд в некоторые крупные города.

4. Михаил Евдокимов, «После бани» (1984)

Михаил Евдокимов вырос в алтайском селе Верх-Обское в простой рабочей семье, окончил курсы балалаечников, затем работал на заводе и в столовой. Его творческая карьера началась после поступления в Новосибирский институт торговли, где Евдокимов стал капитаном команды КВН. Уже в Москве в 1984 году он дебютировал с монологом «После бани», который сделал его всесоюзной знаменитостью: полдюжины фраз моментально стали крылатыми выражениями. «Ой, не знаю, чего рассказывать», «Весь не красный, а морда красная», «Я после бани никого не трогаю» — в конце 1980-х эти цитаты были знакомы каждому советскому человеку. В начале нулевых Евдокимов решил использовать свой образ простого мужика в политике и в апреле 2004-го одержал победу на выборах губернатора Алтайского края под лозунгом «Шутки в сторону!».

5. Михаил Задорнов, «Задание выполнено!» (1985)

Едва ли не самый смелый пример раннеперестроечного юмора. В миниатюре рассказана история иностранного шпиона Джона Кайфа, которому дали задание внедриться на выдуманное советское предприятие HИИ «Вторсыр­чермет­бредбракмракснаб­стыдсбыт­загран­поставка». Вопреки ожиданиям, номер, в котором агент сталкивался с неприятными особенно­стями советского быта, не вызвал никакой реакции властей. Он пользовался огромной любовью зрителей, и Задорнов исполнял его несколько лет подряд. Существует мнение, что он заимствовал идею миниатюры и некоторые сюжетные ходы из мало­извест­ного юмористического рассказа Николая Елина и Владимира Кашаева «Крах агента 008»; он вышел в 1974 году и рассказывал историю «агента 008 Джеймса Бонда», который отправился по заданию в СССР на улицу Перевыпол­нения.

6. Евгений Петросян, «А вы слыхали?» (1986)

Евгений Петросян выступал на эстраде с начала 1970-х, но настоящая известность пришла к нему уже во время перестройки. Произошло это во многом благодаря тому, что миниатюры для него начал писать Михаил Задорнов, за что в начале 1990-х — как рассказывал сам Петросян — он даже подарил Задорнову «Жигули». Одной из визитных карточек Петросяна во второй половине 1980-х стали выступления в сложных костюмах, имити­рую­щих предмет, от имени которого велся монолог. «А вы слыхали?», в кото­ром Петросян в надувном костюме дискового телефона жалуется на то, что ему приходится выслушивать, стал одним из самых популярных номеров юмори­ста. Еще один номер из середины 1980-х тоже авторства Задорнова — где Петросян выступает в костюме груши.

7. Клара Новикова, «Не пойдем сегодня на пляж» (1986)

Клара Новикова была единственной женщиной-юмористом в Советском Союзе. У нее было несколько сценических образов, но самым знаменитым стал персо­наж по имени Тетя Соня — простая одесситка, от лица которой Новикова читала свои монологи. Аудитория Новиковой вовсе не была женской, и в своих монологах она скорее смеялась над женщинами. Например, в этом выступле­нии Новикова рассуждает, какой женщиной «проще быть — умной или дурой». «Не пойдем сегодня на пляж» — один из ранних номеров. Новикова играет простую советскую актрису, с которой случается истерика, когда ее вынуждают репетировать роль женщины, у которой все хорошо. При всей невинности для 1986 года это необычайно острая вещь.

8. Ян Арлазоров, «Версия» (1989)

Ян Арлазоров — самый необычный юморист второй половины 1980-х. У него было несколько феноменально популярных номеров, однако известность ему принес особый стиль выступления — взаимодействие с залом. Такие номера Арлазоров готовил сам, но при этом часто импровизировал, втягивая сидящих в зале людей в происходящее на сцене. Для советской эстрады это было чем-то совершенно новым, и, несмотря на подчеркнуто фамильярный стиль общения (коронной фразой Арлазорова была «Эй, мужик!») и обвинения в дурном вкусе со стороны критиков, концерты Арлазорова были исключи­тельно популярны.